當古老的西秦戲在現(xiàn)代劇中唱響鄉(xiāng)村振興的故事，當六百年的鰲魚舞借助科技在全運會開幕式騰空而起，非遺正越來越多地以舞臺藝術的形式走進公眾視野。
然而，在這些成功案例的背后，我們需要清醒地認識到：非遺在舞臺上的“活化”不等于生活中的“常青”。
首先，當前非遺在舞臺藝術中的運用，一定程度存在“選擇性活化”傾向——具有觀賞性和市場價值的非遺項目更容易獲得關注和資源，而大量缺乏表演性、以技藝和知識為核心的非遺項目仍處于瀕危狀態(tài)。這種“選擇性活化”雖在短期內(nèi)提升了部分非遺的可見度，卻也潛藏著文化內(nèi)涵被稀釋、社會功能被弱化的風險。當非遺僅作為大型活動的點綴元素，其原有的社會功能和文化內(nèi)涵可能被削弱。非遺的本質(zhì)不在于舞臺化的展示，而在于其與特定社區(qū)、特定生活方式的有機聯(lián)系。我們需要警惕非遺在成為“時尚”的同時，與其原生土壤逐漸剝離的隱憂。
其次，非遺在舞臺藝術的創(chuàng)新有時陷入“形式大于內(nèi)容”的誤區(qū)。在當前的非遺保護實踐中，創(chuàng)新往往被簡單理解為與流行元素的疊加。給傳統(tǒng)戲劇加入電子樂、讓非遺與動漫角色合作、通過短視頻平臺進行“網(wǎng)紅式”傳播，這些嘗試固然有助于擴大非遺的受眾面，但若處理不當，可能導致非遺的淺表化、娛樂化。非遺創(chuàng)新的核心應當是對文化內(nèi)涵的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，而非簡單的形式包裝。以稀有劇種保護為例，甬劇創(chuàng)排沉浸式劇目《雷雨》在民國古宅演出受到歡迎，湖劇與無伴奏合唱結(jié)合的作品《新朝奉吃菜》獲得較高播放量，這些成功案例的共同點在于既尊重劇種本質(zhì)，又找到了與當代觀眾的情感連接點。
最后，非遺的可持續(xù)發(fā)展，既要通過舞臺擴大影響，又要回歸生活，從“被展示”走向“被需要”。在現(xiàn)代化進程中，非遺賴以生存的社會環(huán)境發(fā)生巨變，單純依靠傳承人的“傳幫帶”，難以應對系統(tǒng)性挑戰(zhàn)。面對非遺保護的復雜性和長期性，需要構(gòu)建政府、市場、社會多元共治的保護新格局。眾多實踐表明，只有當非遺保護從單一的項目保護轉(zhuǎn)向系統(tǒng)的生態(tài)建設。非遺保護的關鍵在于讓其重新融入現(xiàn)代生活，成為“活的文化”而非“遺產(chǎn)標本”，才能真正實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
總之，非遺保護是一項艱巨而漫長的文化工程，需要我們摒棄急功近利的思維，以更加耐心、細致的態(tài)度推進。非遺保護的目標不應止于讓非遺項目“存活下來”，還應致力于讓其在現(xiàn)代社會中“生長起來”，既要舞臺“活化”，又要生活“常青”。唯有如此，非遺才能從舞臺的光彩照人走向生活的常態(tài)存在，在當代社會扎根生長，成為滋養(yǎng)當代文化生態(tài)的源頭活水。
編輯 | 七 月
審核 | 娜 娜
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