
蔣璟璟
近日,一起涉及南京博物院與捐贈家族的糾紛引發廣泛關注。中國近現代收藏大家龐萊臣的曾孫女龐叔令發現,明代仇英所作的《江南春》圖卷,竟現身北京拍賣市場,估價高達8800萬元。而她認為,此畫作系她的父親龐增和攜家人于1959年無償捐贈給南京博物院的137件(套)之一。當龐叔令前往南京博物院查驗時更發現,包括此畫在內的五件捐贈古畫從館藏中“消失”。南京博物院方面稱這些作品為“偽作”,已“剔除藏品序列”并“劃撥、調劑”。(中新社)
捐給博物館的古畫,竟疑似出現在了拍賣市場,這事天然透出懸疑氣息。輿論重壓之下,南京博物院迅速給出了一番回應,強調“涉事畫作兩次均被專家鑒定為假”“拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作,尚待進一步查證。”所以,這一引發嘩然的“驚天猛料”,最終也可能被證明是“一場誤會”,事實究竟如何,后續自有分解。而當下可以確定的是,當初龐家捐贈的那批畫作中,確乎有“5幅爭議畫作”被南京博物院弄得不知所蹤,管理之混亂,可見一斑。
畢竟是六十年多前的陳年舊事了,如今倒查原委、追索散軼,勢必要有一番波折。看起來,這又是一個“歷史遺留問題”,可既然公認是問題、確實有疑點,就必須追查到底、問責到人才是。我們知道,大型博物院,對于藏品都有完善的登記造冊、入庫編號的標準化流程。特別是近些年來,數字手段、監控手段的大范圍運營,更是使之實現了徹底的閉環管理、透明化運作。但,在數十年前,是不是也是這番嚴絲合縫?想必誰也沒辦法打包票。
很明顯,就算是南博,自己心里也沒底。其表態,“深入核查該5幅畫作的去向,如果發現當年處置過程中存在違法違規行為,將配合有關部門依法依規嚴肅處理?!狈泊朔N種,頗有今日之南博與昨日之南博堅決切割的意味。即便被專家鑒定為“假”的畫作,就這樣從博物院憑空消失了,也著實太細思極恐。這里面,是不是有人趁機渾水摸魚?是不是有暗度陳倉的貓膩?需要追問的是,那些“贗品”是不是得到了應有的妥善處置,還是被別有用心者偷天換日了?
從某種意義上說,一家博物館,如何對待贗品與對待真品,一樣重要,甚至前者還要更為重要。很多贗品雖然是“偽作”,但也是有造詣、有年份的,具備一定的藝術和經濟價值,豈可輕易轉手他人?而還有些贗品,極度高仿、迷惑性極強,萬一從博物館庫房重新流入市場,很可能再造騙局、引人入坑——無論以何種視角檢視,弄丟5幅贗品古畫的南博,都是太不應該、太過昏聵。查清迷案,讓陽光照進幽深的庫房,我們等待著一個真相。
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