蔣璟璟
近日，一起涉及南京博物院與捐贈家族的糾紛引發廣泛關注。中國近現代收藏大家龐萊臣的曾孫女龐叔令發現，明代仇英所作的《江南春》圖卷，竟現身北京拍賣市場，估價高達8800萬元。而她認為，此畫作系她的父親龐增和攜家人于1959年無償捐贈給南京博物院的137件（套）之一。當龐叔令前往南京博物院查驗時更發現，包括此畫在內的五件捐贈古畫從館藏中“消失”。南京博物院方面稱這些作品為“偽作”，已“剔除藏品序列”并“劃撥、調劑”。（中新社）
捐給博物館的古畫，竟疑似出現在了拍賣市場，這事天然透出懸疑氣息。輿論重壓之下，南京博物院迅速給出了一番回應，強調“涉事畫作兩次均被專家鑒定為假”“拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。”所以，這一引發嘩然的“驚天猛料”，最終也可能被證明是“一場誤會”，事實究竟如何，后續自有分解。而當下可以確定的是，當初龐家捐贈的那批畫作中，確乎有“5幅爭議畫作”被南京博物院弄得不知所蹤，管理之混亂，可見一斑。
畢竟是六十年多前的陳年舊事了，如今倒查原委、追索散軼，勢必要有一番波折。看起來，這又是一個“歷史遺留問題”，可既然公認是問題、確實有疑點，就必須追查到底、問責到人才是。我們知道，大型博物院，對于藏品都有完善的登記造冊、入庫編號的標準化流程。特別是近些年來，數字手段、監控手段的大范圍運營，更是使之實現了徹底的閉環管理、透明化運作。但，在數十年前，是不是也是這番嚴絲合縫？想必誰也沒辦法打包票。
很明顯，就算是南博，自己心里也沒底。其表態，“深入核查該5幅畫作的去向，如果發現當年處置過程中存在違法違規行為，將配合有關部門依法依規嚴肅處理?！狈泊朔N種，頗有今日之南博與昨日之南博堅決切割的意味。即便被專家鑒定為“假”的畫作，就這樣從博物院憑空消失了，也著實太細思極恐。這里面，是不是有人趁機渾水摸魚？是不是有暗度陳倉的貓膩？需要追問的是，那些“贗品”是不是得到了應有的妥善處置，還是被別有用心者偷天換日了？
從某種意義上說，一家博物館，如何對待贗品與對待真品，一樣重要，甚至前者還要更為重要。很多贗品雖然是“偽作”，但也是有造詣、有年份的，具備一定的藝術和經濟價值，豈可輕易轉手他人？而還有些贗品，極度高仿、迷惑性極強，萬一從博物館庫房重新流入市場，很可能再造騙局、引人入坑——無論以何種視角檢視，弄丟5幅贗品古畫的南博，都是太不應該、太過昏聵。查清迷案，讓陽光照進幽深的庫房，我們等待著一個真相。
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